其实觉得有时候又需要云翔这样的导演吧,他做了一些大胆的尝试,人物只有情绪没有故事,我们能理解《金的音像店》的结尾又有多难理解这个呢,只是它超现实主义元素更多更密集;我们能理解《金的音像店》又为什么不能理解这个,情节之间也是弱相关,碎片化,并且春光并无剧本......电影指向的人群也许很有限,但是经历过那些情绪的也许更易找到与影片的连接. 观众如果愿意将就,情愿被影片气息感染,我相信他并没有浪费时间;当然这个是个人选择,影片已经是这样,我并没觉得它有刻意的高姿态,它比姜文的片子低调多了. 这觉得这样的片子起码比房间要强,但是人们把房间当喜剧看又找到了独特的乐趣,而正把它当一部真正的电影看,房间是远远不及格的!有时候观众愿意换个角度,所以还是看个人怎么去看. 看完我有种感慨,活着是自由,自由也是我们有可以结束的选择顶级商业动作片,这种电影没理由不口碑票房双丰收. 可以看到黑泽明如何深刻影响了西部片,三船和东木在世界影坛上遥相对望. 椿三十郎的形象非常丰富,浪荡不羁又足智多谋,武艺高超但也内心柔软. 整部电影里他最尊敬的人,是那个被武士和观众“讪笑”迂腐的家老夫人. 她有内心的坚持,这原则比刀还锋利. 不善表达情感的东方男人,把她的告诫长记心里. 其貌不扬的总管最后出场,他洞穿了浪人的选择,也坦言一山不容二虎. 自嘲自己马脸的长相以缓和尴尬是大智慧,一个懂得自嘲的人是领袖的不二之选. 结尾十几秒的对峙,一招定胜负对观众心灵造成的震撼,完全不亚于鲜血喷涌的视觉奇观. 椿三十郎的伤感在于英雄相惜,他知道有一个人必死. 而那九个年轻武士虽然善良,但与他完全不在一个层次,自然听不懂“刀不出鞘”的劝告. 黑泽明电影的思想深度太惊人. 《金的音像店》是大卫·雷德蒙、阿什莉·萨宾执导,伊莎贝尔·吉利斯、罗伯特·格林主演的纪录片,该片于2024年4月19日在中国内地上映.
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