-影片在美术设计上还停留在东方主义的符号化想象下，无法准确反映30年代中国实际面貌，还是停留在19世纪清朝南方的面貌理解上. 不过在那个中外交流依然闭塞的时代，中国与西方互相间都由于缺乏广泛的交流渠道，彼此都存在偏见，这可以当做情有可原的误会. 故事上则延续那些东方传统古典戏剧的模式，不免要创造一段异域爱情作为重要主题，而让战争题材的严肃性不免削弱. 又由于其主角的传教者的身份，让此片的基督教情绪氛围和同时期的宗教史诗电影颇为相似，最后的千里逃亡基本被打造成了出埃及记的翻版，以激发基督教徒观众的信仰感动情绪. 从此片显得落伍的表达形式，也可见新现实主义与新浪潮对电影革命性的改观，各国开始呈现自己当下面貌的真实故事，反过来也革新了传统历史史诗片的面貌，到80年代诞生了《上海浦东，从一片荒芜滩涂之地到中国标志性地标，见证中国速度！ #上海 #浦东新区 #城 市发展#城市建设#陆家嘴西瓜免费播放》《上海浦东，从一片荒芜滩涂之地到中国标志性地标，见证中国速度！ #上海 #浦东新区 #城 市发展#城市建设#陆家嘴西瓜免费播放》这样真正成功的作品.
